字體設(shè)計中的結(jié)構(gòu)、筆形、細(xì)節(jié)是構(gòu)成字體的三大視覺要素。
摘要: 字體設(shè)計中的結(jié)構(gòu)、筆形、細(xì)節(jié)是構(gòu)成字體的三大視覺要素。
字體是視覺傳達(dá)中重要的信息符號和視覺載體。字體設(shè)計是一種追求高度細(xì)節(jié)化和準(zhǔn)確性的設(shè)計形態(tài)。字體設(shè)計中的結(jié)構(gòu)、筆形、細(xì)節(jié)是構(gòu)成字體的三大視覺要素。字體表現(xiàn)形式多種多樣,每一位平面設(shè)計師都必須仔細(xì)揣摩文字的視覺表現(xiàn)并加以個性化創(chuàng)造。
在字體設(shè)計中,我們將字體結(jié)構(gòu)謂之“骨”,字體筆形謂之“肉”,字體神態(tài)謂之“血”,一款好的字體須將“骨、血、肉”三者貫通一體,使其有型、有神、有氣。如松濤崖柏、靈石秀水,氣韻生動、大巧若拙。
字體“骨骼”之字形結(jié)構(gòu)
怎樣的字體骨骼才是符合字體設(shè)計要求的“骨”呢?首先,對于漢字來講要正確地拆分字的間架結(jié)構(gòu)。分析字體構(gòu)成對于合理分布字體框架在空間中的布局是極其重要的一環(huán)。
漢字大致可以分為左右結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、包圍和半包圍結(jié)構(gòu)、獨體字這幾種空間分布形式。形成文字的每一個筆劃的起始位置和長短對于字體骨骼起決定作用,在字體設(shè)計或創(chuàng)作過程中可以根據(jù)字體骨骼在空間分布的原有位置、大小、比例關(guān)系安排其在矩形空間中的位置。
判定設(shè)計字體基本結(jié)構(gòu)的好壞可以采用負(fù)形驗證的方法。第一,應(yīng)仔細(xì)觀察由筆劃正形擠壓而成的負(fù)形形成的形狀。如果負(fù)形的形狀有相似性并且沒有巨大的面積差別,說明字體骨骼結(jié)構(gòu)是合理有序的。反之,字體骨骼負(fù)形出現(xiàn)了較大的面積差別,基本可以斷定字體正形筆劃在位置高低、穿插呼應(yīng)關(guān)系方面存在不合理的情況。設(shè)計師需要長時間的練習(xí)和磨練體會其中的細(xì)微差別,只有做到準(zhǔn)確再準(zhǔn)確才能得到完美的字體骨骼結(jié)構(gòu)。 推薦閱讀:漢字設(shè)計的形式美感!有哪些呢?
字體“骨骼”之個性化結(jié)構(gòu)
創(chuàng)建具有個性化的字體骨骼可以從以下幾個方面考慮:①改變外框架的基本形狀,正常的漢字以方形為基礎(chǔ),應(yīng)注意的是創(chuàng)新的框架結(jié)構(gòu)應(yīng)采用嚴(yán)格的數(shù)學(xué)邏輯比例關(guān)系。例如黃金分割比例、貝塞爾曲線比例等等可以使字體看起來更加美觀。②改變字體結(jié)構(gòu)中偏旁部首的比例分布。③適當(dāng)延伸字體中宮,如果將漢字用九宮格分析的話,正中間的位置就是漢字的中宮。中宮大小的變化也能改變字體的骨骼關(guān)系。根據(jù)這個特點,字體較小時應(yīng)放開字體中宮,字體較大時應(yīng)收縮中宮。在視覺上字體就會出現(xiàn)小字顯大,大字緊湊的效果。
字體“骨骼”之消除視覺誤差
除了漢字最常見到的基本結(jié)構(gòu)外,漢字還存在大量的獨體字結(jié)構(gòu)。這些文字不能簡單地分析比例關(guān)系,應(yīng)注意它們在應(yīng)用時的變化。獨體字因其形狀特殊,往往存在放大和收縮的兩面性。菱形結(jié)構(gòu)的字相對向外擴張,全包圍的字要相對向內(nèi)收縮。只有堅持細(xì)致入微的觀察才能發(fā)現(xiàn)其中蘊藏的奧義。
字體“肉”之個性的筆形
字體結(jié)構(gòu)的基本框架為骨骼,組成字體筆劃的筆形就是字體中所謂“肉”的部分。字體基本結(jié)構(gòu)決定了字體的識別度,作為筆形的“肉”則決定了一款字體的應(yīng)用成熟度。許多設(shè)計師往往只是完成了字體的基本骨骼,忽視了筆形變化帶給字體細(xì)膩而豐富的情感變化。所以,只有在完成骨骼構(gòu)架基礎(chǔ)上增加筆形才能使設(shè)計字體具有層次感和美觀性。
構(gòu)成筆形基本特征的筆劃可以用“永”字八法來作為基礎(chǔ)筆形構(gòu)成。一款具備實用性的字體應(yīng)包含正常、加粗、較輕三種筆形形態(tài),除去骨骼決定字體的個性外,筆形無疑也是決定字體性格的重要因素。甚至在某些時刻筆形更加能反映一款字體的個性。
字體“肉”之合理的筆形
建立合理的筆形形狀,多數(shù)字體設(shè)計師得創(chuàng)立筆形的過程中只局限于局部的圖形變化,筆形與筆形之間缺少必要的圖形關(guān)聯(lián)性,也就是圖形與圖形之間的圖形近似性。以宋體字為例,水滴狀的點形與刀狀的撇在圖形語言上具有銳角相似性(同時具有類似的尖狀圖形)。橫在起筆處形成的三角形也同樣具有上述圖形特點,豎在起筆處有頓角尖的出現(xiàn)。盡管每個角的具體形狀不盡相同,但可以感受到這些筆形之間的視覺聯(lián)系。筆形之間的關(guān)聯(lián)度越高,文字的視覺整體感就越高視覺效果也越好。反之,難于統(tǒng)一會顯得支離破碎。單字在設(shè)計中應(yīng)考慮整體變化的需要。
字體“肉”之筆形的文化屬性
筆形是字體設(shè)計中變化最多的視覺表情,不同的筆形可以反映設(shè)計字體的情感。字體設(shè)計不是設(shè)計師天馬行空的想象,它必須遵循一定的視覺規(guī)律。所以筆形創(chuàng)意的出發(fā)點應(yīng)是字體的文化屬性。如飛白的筆形設(shè)計往往能給人帶來剛勁有力的中國民族特色,弧線筆形可以使字體變得溫柔嬌媚,斜線筆形帶給人速度感和運動感。在筆形設(shè)計上也可以大膽借用硬筆書法的連筆處理適當(dāng)?shù)暮喕黾庸P劃使筆形充滿行云流水般的流暢感。好的筆形設(shè)計應(yīng)該方圓結(jié)合柔中帶剛,將漢字中字體的力量感文化屬性充分表達(dá)出來。
字體“血氣”之細(xì)節(jié)表現(xiàn)
“血”是一種流動的液體,悄無聲息卻蘊含能量。字體設(shè)計中的形神兼?zhèn)浜途珰馍穸际峭ㄟ^字體的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)的。這些細(xì)節(jié)雖然很微小但卻是整個字體的“血氣”所在。字體設(shè)計的過程大致分為起形—骨骼、整體—筆形、局部—細(xì)節(jié)三個階段。三個環(huán)節(jié)缺一不可,缺少了細(xì)節(jié)刻畫字體的層次感就會削弱,給人的視覺感受就會很“薄”,更像一幅未完成的作品。最后階段的細(xì)節(jié)刻畫往往是整幅作品中最精彩和最有神氣的地方。如果字體筆形上的細(xì)節(jié)一帶而過草草收尾,在實際應(yīng)用上往往會造成了不必要的麻煩。
字體“血氣”之提升字體的精氣神
字體細(xì)節(jié)應(yīng)該在以下方面作為刻畫重點。
①筆形刻畫,筆形是字體設(shè)計中“肉”的部分,有“血”有“肉”字體造型才會大氣磅礴。通常“血肉”二者之間的聯(lián)系緊密。我們在設(shè)計創(chuàng)意字體的時候,筆劃的兩端要做到細(xì)節(jié)的變化不能平鋪直敘。設(shè)計師在調(diào)整的過程中在每一個筆形做了一個小的圓形倒角,字體就增加了一種傳統(tǒng)水墨的溫潤感和流暢性。字體調(diào)整前后的成熟程度產(chǎn)生了巨大變化,原有字體所缺少的層次感和文化性在細(xì)節(jié)上一點細(xì)微的改動后馬上躍然紙上。
②細(xì)節(jié)上的呼應(yīng)。細(xì)節(jié)處理不是簡單的在筆劃上加個圓或加一個倒角,又或是進(jìn)行局部連接或延伸,還要考慮每個筆劃自身特征并結(jié)合漢字的基本特點。
筆劃少的字要比筆劃多的字粗一些才能取得視覺上的平衡。橫增加了細(xì)節(jié)變化,意味豎和其它筆劃也要做相應(yīng)的細(xì)節(jié)處理。撇在處理時應(yīng)仔細(xì)確定開合的角度,角度過小字體就會內(nèi)收,角度過大字體就會松懈。不同的撇角度也不能完全相同,它們之間是一種近似而是不是相同的結(jié)構(gòu)。強行劃一會使字體的負(fù)形大小顯得差別過大。這些細(xì)節(jié)調(diào)整是字體設(shè)計中最漫長的部分,也是最能體現(xiàn)設(shè)計師水平的地方。 推薦閱讀:漢字設(shè)計技巧!象形造字法
字體設(shè)計是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ),設(shè)計師都渴望新的字體不斷出現(xiàn),字體在設(shè)計中的重要地位也是無法撼動的。“骨、血、肉”從一個解構(gòu)的角度觀察字體構(gòu)成的基本形態(tài)和基本規(guī)律,探索字體設(shè)計的基本方法和整體的視覺關(guān)聯(lián)!
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