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今年2月，中國(guó)水墨動(dòng)畫之父盛特偉與焦墨畫家張仃接連逝世，再次提醒人們：大師創(chuàng)造出《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》的動(dòng)畫輝煌時(shí)期已遠(yuǎn)去。參加兩位老藝術(shù)家追悼會(huì)的動(dòng)畫人紛紛表達(dá)哀思，并深切呼喚：“中國(guó)動(dòng)畫的靈魂該回歸了！”

那些逝去的墨跡

1955年，上海美影廠的動(dòng)畫片《烏鴉為什么是黑的》在威尼斯動(dòng)畫電影節(jié)獲獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)卻被國(guó)際評(píng)委們誤認(rèn)為是蘇聯(lián)作品。備受打擊的中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)家由此開始思變，揭開了中國(guó)動(dòng)畫走民族化、個(gè)性化道路的序幕。1960年，中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》在特偉的努力下誕生，國(guó)畫大師齊白石筆下的蝌蚪、青蛙、蝦蟹在銀幕“活”了起來(lái)，充滿了中國(guó)水墨特有的靈動(dòng)與詩(shī)意。此后，富有民族特色的《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰逗J兄弟》等相繼誕生，頻頻在國(guó)際上獲獎(jiǎng)，構(gòu)成了中國(guó)動(dòng)畫史的黃金時(shí)代。

然而1988年，《山水情》成為中國(guó)水墨動(dòng)畫的絕唱。進(jìn)入上世紀(jì)九十年代，中國(guó)動(dòng)畫片特有的美感漸漸消失。在迪斯尼與日本動(dòng)漫的沖擊下，中國(guó)歷史上那些曾經(jīng)的精致墨跡，也徹底隨風(fēng)而逝。

只有技術(shù)是不夠的

漫迷將當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫的瓶頸歸因于技術(shù)水平，但與特偉、張仃有過(guò)密切合作的美術(shù)片攝影師段孝萱說(shuō)：“在創(chuàng)作上，沒(méi)有好的構(gòu)思與劇本是不行的。水墨和3D，終究只是技術(shù)，不是思想?！?P>時(shí)下，3D技術(shù)成了眾多中國(guó)動(dòng)畫片的表現(xiàn)形式，連《大鬧天宮》《黑貓警長(zhǎng)》《漁童》也有了3D版本。對(duì)此，觀眾總是批評(píng)大過(guò)表?yè)P(yáng)。段曉萱認(rèn)為，各個(gè)國(guó)家民族都有自己的繪畫風(fēng)格，而中國(guó)國(guó)畫這種自成體系的藝術(shù)，與中國(guó)民俗、傳統(tǒng)的故事題材是相統(tǒng)一的，“如今翻拍，看重的還是經(jīng)典動(dòng)畫片的故事構(gòu)思。但這種技術(shù)翻新，并不能再創(chuàng)出新的思想與立意?！?P>純粹膜拜技術(shù)和簡(jiǎn)單模仿的做法，也讓美影廠作曲家金復(fù)載感到不滿：“從發(fā)展的眼光看，民族特色與導(dǎo)演個(gè)性是最重要的?，F(xiàn)在的動(dòng)畫片不好看，最重要的是缺少創(chuàng)意、缺少靈魂。”

站在巨人的肩膀上

面對(duì)中國(guó)動(dòng)畫的困境，上影集團(tuán)副總汪天云對(duì)此表示，美影廠已考慮走回歸之路：“水墨動(dòng)畫片的攝制工序非常復(fù)雜，耗時(shí)又長(zhǎng)，好在上一輩已將制作工序流傳下來(lái)，讓我們能站在巨人的肩膀上往前發(fā)展?！蹦壳埃烙皬S已有5到6位青年導(dǎo)演參加了新水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作，施屹是其中之一：“我們正在做一部名為《記憶中的鷂》的水墨動(dòng)畫。在運(yùn)用老形式的同時(shí)也有突破，《記》以石庫(kù)門生活為題材，而且同時(shí)運(yùn)用例如拼貼等其他手段與材質(zhì)。另外，我們還有一個(gè)水墨的世博宣傳動(dòng)畫片將在3月完工?！?P>對(duì)此，老一輩美術(shù)電影導(dǎo)演錢運(yùn)達(dá)感到認(rèn)可，但他依然牢記齊白石、李可染等大師做動(dòng)畫造型的往事：“中國(guó)動(dòng)畫片的輝煌離不了這些大畫家的貢獻(xiàn)，但現(xiàn)在我們根本請(qǐng)不起有成就的畫家。我希望時(shí)下的畫家能關(guān)心一下通俗動(dòng)漫，給中國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)再添一個(gè)‘肩膀’?！?P>