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“來自張大千的靈感藝術(shù)”---超凡玉石，大千彩玉(1)!

畫面前景為青翠的山巒，化作稀有珍貴的青藍(lán)碧玉，
后景則一泓湖水，掩映其間;
淡淡的云彩化作珍稀粉紅玉。
作品采用的手法為大寫意：抽象的墨與彩“潑”出的山，
如水般靜靜流來;幾棵蒼松，當(dāng)中而立，生機(jī)脖脖，
細(xì)節(jié)清晰自然，有機(jī)地融為一體。

畫藝精湛的張大千，人脈亦極廣，在生前舉辦了大量展覽。 早在20世紀(jì)初，他就已進(jìn)入了藝術(shù)市場，并形成良好的銷售渠道與收藏體系。 當(dāng)時，張大千畫作在同列中可謂是獨(dú)占鰲頭。 張大千作品不僅數(shù)量多，風(fēng)格也產(chǎn)生高度分化， 一生經(jīng)歷了“師古”、“師自然”、“師心”三個階段。

早期，他以精工細(xì)筆為主。這時的作品， 目前多集中在中國境內(nèi)世家收藏者手中。 至上世紀(jì)40年代，張大千遠(yuǎn)赴敦煌之后， 體悟到傳統(tǒng)藝術(shù)的根源是由民間藝術(shù)、文人藝術(shù)和宮廷藝術(shù)三大部分構(gòu)成， 且互為補(bǔ)充。他的創(chuàng)作也因此生變， 逐漸脫離明清宮廷繪畫流于程式的弊端，更為注重師法自然，漸入佳境。 圓潤俊美的仕女圖，是這個時期的典型題材。

晚年，張大千以潑彩勾金為主，如墨荷、潑墨山水等， 代表了其個人最高的藝術(shù)成就。 他這一時期的作品，多集中于港臺、歐美、 新加坡、馬來西亞等地的收藏家手中， 價格在上世紀(jì)90年代一度攀升。 到了六十年代中期，大千先生運(yùn)用潑墨潑彩技巧 已入得心應(yīng)手境地，特別應(yīng)用于其鐘愛的瑞士風(fēng)景上， 因為瑞士的湖光山色極具四時之美，雪景在視覺效果上， 與潑彩的抽象表現(xiàn)方式有極高的協(xié)調(diào)融和關(guān)系。

2010年5月17日，中國嘉德春拍近現(xiàn)代書畫專場上， 張大千晚年巨幅絹畫《愛痕湖》經(jīng)過近60輪激烈叫價， 以一億零八十萬元天價成交(含12%傭金)。 這是第一件突破億元大關(guān)的中國近現(xiàn)代書畫。 畫面前景為青翠的山巒，化作稀有珍貴的青藍(lán)碧玉， 后景則一泓湖水，掩映其間; 淡淡的云彩化作珍稀粉紅玉。

作品采用的手法為大寫意：抽象的墨與彩“潑”出的山， 如水般靜靜流來;幾棵蒼松，當(dāng)中而立，生機(jī)脖脖， 細(xì)節(jié)清晰自然，有機(jī)地融為一體。 “過億元的紙上作品，與我們其實(shí)關(guān)系不大， 給你也保存不了多久，掛出來也不亮眼， 但他的藝術(shù)靈感，對于我們是有用的。” 于是，我們?nèi)〉谩按笄У乃囆g(shù)靈感DNA”， 燒制出“大千彩玉”高端背景壁畫。 實(shí)用耐用，百年品質(zhì)， 傳播中國文化將大千藝術(shù)，發(fā)揚(yáng)光大，走向世界。。。