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        應(yīng)建立跨學(xué)科的修復(fù)專業(yè)學(xué)術(shù)體系　　
　　與會(huì)的法國(guó)阿維尼翁美術(shù)學(xué)院保存修復(fù)系主任Marc Maire教授指出，早在17世紀(jì)下半葉，油畫修復(fù)的理念已經(jīng)在法國(guó)出現(xiàn)。最初修復(fù)僅僅是作為支持繪畫作品的一種關(guān)鍵性技術(shù)，但隨著科學(xué)，特別是化學(xué)的迅速進(jìn)步，修復(fù)技術(shù)和理論在法國(guó)迅速發(fā)展。到20世紀(jì)，油畫修復(fù)的規(guī)則、倫理和職業(yè)道德已經(jīng)完全成型。
　　Marc Maire說(shuō)，研討制定指導(dǎo)中國(guó)油畫保存修復(fù)實(shí)踐的理論相當(dāng)重要，也是專家們聚集于廣州的目的。廣州美術(shù)學(xué)院材料技法·修復(fù)研究室主任許煬說(shuō)，對(duì)于處于起步階段的中國(guó)油畫保護(hù)和修復(fù)專業(yè)來(lái)說(shuō)，建立一套方向正確的、適合油畫修復(fù)的工作規(guī)程十分必要。
　　許煬認(rèn)為，這種規(guī)程應(yīng)該包括兩大方面：一是怎樣修復(fù)，二是怎樣控制修復(fù)。其中不僅應(yīng)當(dāng)包括對(duì)作品進(jìn)行深入的文化歷史背景和畫家創(chuàng)作動(dòng)機(jī)等因素的調(diào)研，還建議能夠由修復(fù)師、美術(shù)史家、文化人類學(xué)家、博物館學(xué)家、材料技法學(xué)專家、化學(xué)家和物理學(xué)家組成聯(lián)合團(tuán)隊(duì)共同工作，并共同對(duì)修復(fù)方案進(jìn)行評(píng)估。同時(shí)，建議將油畫的材料技法科學(xué)性應(yīng)用和保存基本常識(shí)作為專業(yè)美術(shù)學(xué)院校的基礎(chǔ)必修課，減少因材料選擇和技法應(yīng)用不當(dāng)和盲目保護(hù)而造成的大量修復(fù)問(wèn)題，“這是未雨綢繆的預(yù)保護(hù)教育”。廣州美術(shù)學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)已初步同意將修復(fù)與保護(hù)以及材料技法的開(kāi)創(chuàng)性地納入研究生的教學(xué)方向，先走“精英”路線，為中國(guó)藝術(shù)的修復(fù)與保護(hù)培養(yǎng)骨干人才。
　　“文革”油畫修復(fù)問(wèn)題最突出
　　“文革”時(shí)期向來(lái)被視為中國(guó)油畫創(chuàng)作最為重要的歷史階段之一，不過(guò)也是中國(guó)油畫受損最為突出的時(shí)期之一。姚爾暢介紹，“文革”時(shí)，油畫顏料供不應(yīng)求，1968年后，由于亞麻油缺貨，上海美術(shù)顏料廠改用蒼耳草籽油作顏料載色劑。鈦白粉也常常短缺，白色顏料一度用鋅鋇白代替。紅色顏料則多為偶氮顏料和色淀顏料，與白色混合后褪色嚴(yán)重。同時(shí)，由于棉布漲縮率大，造成底子和顏料層開(kāi)裂的現(xiàn)象普遍。這個(gè)時(shí)期作品總體比較粗糙，保存狀況不佳，損毀情況嚴(yán)重，作品褪色和霉變等情況普遍。