水墨動畫：突破瓶頸就是路
從文化層面來講，水墨動畫片可以說是一種藝術(shù)瑰寶；從傳播學(xué)的層面來講，水墨動畫片可以說是一種美的傳播媒介，是傳播中國文化、中國元素的重要而稀有的載體，是一種難得一見的“中國符號”。然而水墨動畫片的發(fā)展，卻步履維艱，近年來甚至遇到了瓶頸。
水墨動畫片的制作過程繁瑣又耗時間。既需要中國水墨畫作背景，又要求原畫師和動畫人員像制作一般動畫那樣用鉛筆在動畫紙上作業(yè)，特別是攝影，工序最是繁復(fù)。光是用在一部水墨動畫片的攝影時間，就足夠拍成四五部同樣長度的普通動畫片。工序繁復(fù)導(dǎo)致的必然是耗資巨大，這也是水墨動畫為何在《山水情》后至今快二十年了還未有新作問世的一大原因，也是制約水墨動畫發(fā)展的一大瓶頸。再加上很多動畫片的資金回收70%靠后期的音像制品和衍生產(chǎn)品，而水墨動畫片主要以意境取勝，幾乎不可能靠衍生產(chǎn)品回收資金，只能靠后期的音像制品回收資金。如何解決耗資巨大的問題便是水墨動畫今后的出路問題。政府應(yīng)大力支持
西方資本主義陣營對我國的文化心理戰(zhàn)，主要對象就有針對世界觀還未定型的青少年兒童，而水墨動畫從其內(nèi)在的思想到外在的表現(xiàn)形式都是中國文化的精髓，具有極高的藝術(shù)價值。國家對水墨動畫的扶持，從小的角度看是保證了一些傳統(tǒng)藝術(shù)和傳統(tǒng)價值觀在青少年兒童中的傳承，從大的角度看是在傳播領(lǐng)域構(gòu)筑反文化侵略的思想防線。
各國動漫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，都離不開政府的大力支持，動漫產(chǎn)業(yè)往往被上升到“經(jīng)濟安全”和“文化安全”的戰(zhàn)略高度上進行規(guī)劃，如韓國政府要求重要的動畫項目都要經(jīng)文化振興院的論證。由于動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展不僅關(guān)系著國產(chǎn)動漫的興衰存亡，更為深層次的意義是抵御外來文化的入侵，將本民族的文化傳承下去，這不僅是中國動漫業(yè)和傳媒業(yè)需要承擔的歷史責任，也是政府面臨和需要解決的歷史性難題。當前我國動畫界產(chǎn)出頗豐但佳作缺乏，重拾水墨動畫等經(jīng)典品類，是我國動漫業(yè)形成自己特色、走向世界的理智選擇。
